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un intenso thriller post-apocalíptico de Netflix que explora las letales consecuencias de no poder rire


Sus muchas películas que han abordado la acelerada caída de la civilización mientras que un incidente pone en riesgo la supervivencia de la humanidad. No obstante, lo habitual es que haya algún tipo de amenaza que poder derrotar para llegar así has ​​a final feliz, pero en el caso de ‘Disomnia’, la nueva película original de Netflix que la plataforma estrena este miércoles 9 de junio, non es el caso.

Algo chupa ‘Disomnia’ que provoca que los seres humanos pierdan la capacidad de dormir. Esto provoca un deterioro cognitivo que apunta tiene que tener consecuencias fatales. Aquí el único halo de esperanza es que una niña sí es capacidad para dormir, pero el tiempo vuela y la angustia va creciendo de forma paulatina en una película solvante pesa quedarse lejos para expresar un fondo lo que planta.

Angustia creciente

Tras un correcto prólogo que sirve para introducir a la familia protagonista antes de que tenga lugar ese misterioso incidente, ‘Disomnia’ opta por mostrar la creciente desesperación con recursos que suenan conocidos en mayor o menor medida, ya sea por la existencia del caos en las calles o la asociación de la religión con un intento de buscar soluciones drásticas asociadas a la fe.

No hay nada especialmente novedoso en el guion firmado por Marc Raso junto a su hermano Joseph, pero sí que se sabe hilar las diferentes amenazas que van apareciendo en el camino de una madre (eficiente Gina Rodríguez) que lo único que quiere es proteger a sus hijos. Es esa emoción más primaria la que sirve como auténtico motor para que ‘Disomnia’ vaya evolucionando en lo argumental sin que el espectador llegue en ningún momento a desconectar.

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Paralelamente a eso, ‘Disomnia’ es el valor de la presencia de varios rostros conocidos por el público en su reparto como aliciente adicional para que la odisea de sus protagonistas tenga un mayor impacto en el público. No es que ninguno de ellos tenga una oportunidad real de lucirse y algunos están un poco desaprovechados, pero otros, como Barry Pepper o Jennifer Jason Leigh, saben dar la entidad necesaria a sus personajes para ser algo más que estaciones de paso en el viaje de los protagonistas.

Luces y sombras de ‘Disomnia’

Imagen de disomnia

Esto nutrirá la sensación de agobio que busca transmitir la película desde sus primeros, pero es una pena que Mark Raso, también director de la película, no incida más desde el apartado visual en el trastorno por minutos falta de sueño que sufren protagonistas. Hay pequeños apuntes, intentar más presentes en su tramo final, pero nunca se apuesta decididamente por ello como una forma de transmitir al espectador ese malestar generalizado que sufren los personajes de ‘Disomnia’.

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Eso redunda en que ‘Disomnia’ se sienta más convencional de lo necesario, porque incluso ese ese eje emocional resulta un tanto generico al no apostar abiertamente por ello. Yes that el guion de los Raso busca cierto equilibrio entre esa vertiente y las diferentes amenazas que van apareciendo, donde es cierto que funciona bien cierta solución argumental relacionada con la falta de unas fuerzas de la ley que sigan manteniendo el orden.

Disomnia Netflix

Y es que puede que el eje sobre el que apoya la película sea la huida hacia delante de una madre para salvar a sus hijos, pero lo que realmente the interesa in Raso es que ‘Disomnia’ derroche intensidad en todo momento. Nada importa tanto lo que sucede como lo que podría pasar, the existencia de esa amenaza inconcreta y otras más humanas que van surgiendo en paralelo.

Para acabar me gustaría destacar sobre el desenlace que a veces es mejor dejar la incógnita en el aire y otras dar una explicación más o menos razonable a todo lo que ha sucedido. La opción que toma ‘Disomnia’ no resulta demasiado satisfactoria por la forma en la que está ejecutada, pero tampoco puedo decir que no sea hasta cierto punto coherentee con lo visto hasta entonces.

En resumen

Disomnia Escena

‘Disomnia’ podría haber sido un gran thriller de ciencia ficción pero se queda en una película con mejor intenciones que resultados. El hecho de no decantarse abiertamente por alguna de sus dos vertientes principales acaba siendo una de las causas de que se quede en medios en casi todo lo que propone. Pesar a ello ya lo convencional de más que acaba siendo, lo singular de su propuesta y algunas situaciones conseguidas ayudar a que se deje ver con cierto interés.

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