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Shoplifters of the World Review: una comedia sobre el día en que murió la música


Helena Howard es la única luz que nunca se apaga en una cápsula temporal forzada de una comedia ambientada la noche en que los Smith se separaron.

La historia cuenta que un joven fanático de los Smiths quedó tan devastado por la noticia de la ruptura de la banda en 1987 que fue a una estación de radio de Denver con una pistola cargada y un plan loco para que el DJ transmita pop-rock literario durante toda la noche. Es mucho más fácil decir «por favor, déjame conseguir lo que quiero» con una pistola en la mano. Sin embargo, al ser fanático de los Smith, nuestro héroe desconsolado era demasiado sensible para apuntar con un arma a nadie; si la carne es un asesinato, entonces el asesinato sería realmente un asesinato. Así que se sentó en su auto, cantó “Sé que se acabó” y condujo hasta la estación de policía local donde pudo revolcarse en una celda digna de su temperamento.

«Basados ​​en intenciones reales» (un verdadero «uh oh» de una tarjeta de título de apertura), «Shoplifters of the World» de Stephen Kijak básicamente se preguntan qué podría haber sucedido si este niño no hubiera comenzado algo que no pudo terminar. Una oda feliz a ser joven y sentir todo tan intensamente que solo Morrissey podría entenderte, la película de Kijak descompone esa fatídica noche en una de esas comedias colectivas sobre el fin de una era; el que intenta con tanta fuerza dividir la diferencia entre Julie Taymor y John Hughes que termina sintiéndose tan fiel al espíritu de los Smith como comprando «The Queen Is Dead» de Urban Outfitters.

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Algunos espectadores pueden sentirse encantados con la malla de referencias dignas del Zodíaco que Kijak encripta en el diálogo (la película no tiene tanto guión como un folleto sobre letras de canciones), y es raro que una historia sea tan seria, explora cómo ». ser uno mismo ‘es a menudo sinónimo de disfrazarse como otra persona, una realidad que era tan cierta para los jóvenes fanáticos de los Smiths en la década de 1980 como para el viejo Morrissey en el aquí y ahora. La cajera del supermercado Cleo (Helena Howard) es básicamente la persona más genial de la ciudad, y toda su identidad es simplemente «Smith que adora a las chicas». Por otra parte, incluso la ciudad misma no está muy segura de lo que debe ser; en una película en la que las actuaciones van de pasables a magnéticas, el único contratiempo real de Kijak ha sido que el norte del estado actúe en el norte del estado de Nueva York como Denver, Colorado.

Al menos tenía razón sobre los humanos. Demasiado justo en algunos casos. El escape de «Madeline’s Madeline» Helena Howard, cuyo genio poseído es aún más fácil de apreciar en una película que no tiene nada propio, está tan vivo y sangrando con la música que las escenas de Cleo pueden dar la sensación de ver a Johnny Marr actuar con una banda de covers de Smiths. Casi sin ayuda de nadie, quiere una parte de la verdad en el enamoramiento mutuo que se forma entre Cleo y Dean, el barco de tambores amartillado que trabaja detrás del mostrador en su tienda de música local. Es interpretado por la estrella de «Boyhood» Ellar Coltrane, su seductor proto «Empire Records» vibra del todo mal para Morrissey, un tipo de «Never Had No Ever». Pero este desliz de película de 84 minutos solo tiene tiempo para darles dos escenas juntas.

Cleo pasa la mayor parte de la noche tratando de crear recuerdos con Billy (Nick Krause), su amigo que se pregunta sobre el tipo que se alistó en «Reagan’s Army» para satisfacer la idea de su padre: masculinidad, y debe presentarse a trabajar al día siguiente. Su amiga loca de Madonna Sheila (Elena Kampouris) y su extraño novio soltero Patrick (James Bloor) también acompañan a la fiesta. El enfoque de «The Breakfast Club» para clasificar a estos personajes en arquetipos no es gratificante, y no hay rastro de la conexión personal que cada uno hace con su fandom más apasionado.

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En otra parte, en el transcurso de la trama que inspiró la película, pero todavía parece que se está desmoronando, Dean toma las ondas de radio como rehenes y al DJ de Full Metal Mickey (productor Joe Manganiello) con ellos. Estas escenas son melazas muy sentidas, ya que Dean actúa como si su vida hubiera terminado mientras Mickey, cuyo culto a Ozzy oculta la sabiduría, insiste en que las bandas mueren todo el tiempo, pero su música vive para siempre. Kijak lucha por encontrar la línea correcta entre lo tonto y lo sincero aquí, al igual que lucha por encontrar la línea correcta entre lo real y lo encantado en cualquier otro lugar, pero nadie posee su torpeza mejor que Manganiello. El tipo se las arregló para parecer que se estaba divirtiendo en una película de Zack Snyder; no tiene ningún problema en hacerlo aquí. En una cápsula del tiempo kitsch que a menudo carece del coraje de sus convicciones, es un placer verlo balancearse hacia las vallas.

“Shoplifters of the World” también tiene sus encantos más atemporales. Una banda sonora de pared a pared de las melodías de Smiths sin duda hace que sea una pastilla más fácil de tragar para cualquiera que ame la música lo suficiente como para cortar el contexto, pero los raros momentos en los que «Shoplifters of the World» no se topa con su propio encanto Un fan service revela una película que escucha la fricción real y misteriosa que siempre ha convertido la música suicida en su propia forma de salvación. Es la misma fricción que nos dio el emo, o el blues, o «Creep». Una línea del guión ridículo de Kijak anticipa tan conscientemente la próxima ola de alienación británica que puedes imaginar a alguien haciendo exactamente la misma película sobre un grupo de fanáticos de Radiohead desposeídos 10 años después. Esperando que nadie lo haga.

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Calidad: C-

“Shoplifters of the World” se está proyectando ahora en los cines y en VOD de RJLE Films.

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