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«Necesitamos un» nuevo acuerdo «para el mundo del arte»


El director del Reina Sofía, Manuel Borja-Villel (Burriana, Castellón, 1957), ve la crisis sanitaria y el cierre de los museos que hoy terminan como una experiencia amarga pero también como una ocasión idónea para abordar el cambio de modelo que el mundo del arte está pidiendo a gritos, a su juicio , desde hace largos años. Un cambio que él plantea desde un ángulo humanístico.

¿Qué heridas y qué aprendizajes nos dejan estos tres meses de cerrojazo en instituciones como la que usted dirige?

Ya antes de la pandemia muchos cuestionamos un sistema de producción cultural en el que predominaban lo extractivo, las posiciones homogéneas y una especie de nomadismo de los creadores y sus obras que no diferencian las características de donde iban parando. Este sistema, además antiecológico y muy caro, no podrá seguir funcionando en al menos los dos próximos años.

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¿Y en qué dirección necesitamos que girar, aprovechando ese parón?

Tengamos que pensar en otros modos de trabajo que tengan más que ver con el largo plazo; con los cuidados de los demás y de la naturaleza; con la hospitalidad, que antes del siglo XIX –no lo olvidemos– era una obligación y un derecho. Los museos, y este fue hospital, ser ser esos lugares donde nadie es extranjero. O donde todo el mundo es de otro lugar pero el mismo tiempo cada cual es también un huésped.

Manuel Borja-Villel utiliza los códigos qr del museo

Manuel Borja-Villel utiliza los códigos qr del museo
(Emilia Gutiérrez)




Al inicio del confinamiento hablamos del balcón, como nueva forma de comunicar y conocer surgida en la pandemia.

Si. Yo creo que en el futuro que se nos avecina, las producciones culturales y los conocimientos van a ser más específicos, en el sentido de que cada uno hablaremos con el mundo desde un lugar determinado. No desde una posición nacionalista o cerrada sino propia pero abierta.

¿En este planteamiento dónde están las exposiciones, al fin y al cabo de los vehículos actuales para compartir el arte?

Las exposiciones, como formato discursivo, no van a desaparecer ni tienen por qué. Son un dispositivo maravilloso en el que, a través de distintas obras, se nos habla, se nos interpela y a veces se nos cambian las ideas. Son espacios de experiencia y convivencia que tienen que estar ahí. Cuestionar los eventos espectaculares y gigantes no significa cuestionar estos vehículos. No hay que demonizar ni las exposiciones ni los museos. No se trata de no hacer nada, sino de hacer de otro modo.





Hay que pensar en el largo plazo y en los cuidados; y atajar la precariedad en el arte ”


¿Y cómo llevar a cabo esos cambios sin poner en riesgo la supervivencia de los artistas y los trabajadores de los museos?

La transición será dura, con una situación crítica durante bastante tiempo. Porque el sistema del arte y de la cultura es muy frágil. No hay que perder de vista que venimos de una coyuntura de crisis y grandes recortes. Los recursos están distribuidos de manera muy desigual. Existen los grandes coleccionistas y existe lo que Gregory Sholette llamaba «la materia oscura del arte», compuesta por los muy numerosos artistas que viven permanentemente endeudados, los montadores y mediadores en situación precaria. Todos ellos van a sufrir más ahora.

¿Y cómo evitarlo?

Pues creo que hay que pensar una suerte de nuevo trato en el mundo del arte, al menos en Europa; un acuerdo que implique atajar la precariedad, y no solo en el arte puesto que la creación no está aislada del mundo. El nuevo acuerdo original de los años 30 incluyó grandes obras públicas que sirvieron de impulso a muchos artistas. Hoy no tendremos esos espacios físicos de actuación, pero podemos establecer otros en el ámbito digital y en distintas comunidades humanas. Hay que atender esa parte frágil de la cultura.





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