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Revisión demoníaca: Neill Blomkamp regresa con un horror visualmente inventivo


El autor de «Chappie» ofrece otra experiencia de efectos hacia adelante en una narración incierta, esta es un relato de exorcismo filmado con una captura volumétrica.

La tecnología siempre ha sido la fuerza creativa dominante detrás de las películas de Neill Blomkamp, ​​un ex artista de efectos especiales que incluye «¿Y si el apartheid, pero los extraterrestres?» La metáfora «Distrito 9» le valió una nominación a mejor película antes de cumplir los 30, cuyo estúpido vehículo de Matt Damon «Elysium» llevó la lucha de clases a niveles intergalácticos, y cuyo famoso «Chappie» en Twitter, quizás la mejor película jamás realizada sobre un desagradable robot policial psicótico capturado y reprogramado por el grupo de rap sudafricano Die Antwoord, que redefinió para siempre la capacidad de las personas para identificar a Chappie.

Y, sin embargo, a pesar de estos ejemplos cada vez más ridículos, el impulso de Blomkamp de dejar que las herramientas digitales impulsen su narración nunca ha sido más transparente o artificial que en su nueva película de terror DOA «Demonic», que se basa en tres secuencias creadas con captura volumétrica (descrita por Blomkamp como una especie de sistema de video tridimensional a través del cual los actores son grabados simultáneamente con 260 cámaras y luego «convertidos en geometría») para darle vida a una saga de posesión poco cocida. Esta tecnología de vanguardia ofrece una solución inteligente a las limitaciones de la era de la pandemia, ya que Blomkamp puede enviar a la actriz principal Carly Pope a través de un vasto y desconcertante mundo generado por computadora desde la seguridad de un estudio de sonido de Vancouver.

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Lamentablemente, los 80 minutos de la película ambientados en la vida real en persona no pueden evitar parecer planos en comparación, ya que gran parte de la historia de la película es tan funcionalmente retro-diseñada desde su dispositivo. un video glorificado de prueba de concepto que debería haber sido exorcizado de cualquier ambición mayor.

Si bien Chappie puede ser una de las creaciones más aterradoras en la historia del cine moderno, la habilidad de Blomkamp para visualizar seres y espacios irreales no parece particularmente bien servida en la inferencia oscura del género. Horror (puede ser lo mejor que su reinicio de «Alien» nunca despegó). «Demonic» comienza en una pesadilla literal, cuando una mujer traumatizada llamada Carly (Pope, tensa y herida pero también intrínsecamente comprensiva) encuentra a su madre Angela (Nathalie Boltt) dentro de un hospital psiquiátrico abandonado en el borde de un campo de trigo dorado, pero la secuencia, a pesar de su palpable irrealidad, carece de cualquier sensación de pavor.

Este aburrimiento neutral se extiende a la vida de vigilia de Carly en las colinas alrededor del lago Okanagan en la Columbia Británica, donde los mensajes de texto de su amigo Martin (Chris William Martin) la perturban y ha recibido un montón de exposiciones. Amenaza de su mejor amiga (Kandyse McClure ), un borracho adinerado tiende a decir cosas como «Nadie necesita escuchar las locas teorías de Martin después de todo lo que pasó con tu madre».

Entonces, ¿qué pasó exactamente con la madre de Carly? Carly no está muy segura. Angela tuvo una especie de alboroto hace 20 años, matando a docenas de personas inocentes de la nada, y su hija no ha sabido nada de ella desde entonces. Martin sabe por qué: Angela siempre ha estado en coma. De hecho, la acaba de ver en un grupo de enfoque dirigido por una empresa médica líder llamada Therapol desde sus oficinas en las afueras de la ciudad. Lo siguiente que sabemos es que nuestra heroína se para frente al cuerpo inconsciente de su madre mientras un médico con cara de piedra llamado Michael (Michael J. Rogers, con todo tipo de estados de ánimo imprecisos) le dice a Carly que quieren enviar su avatar digital a una simulación de Angela con su mente dormida con la esperanza de que pueda descubrir qué está pasando allí. En una época en la que la gente desconfía tanto de la ciencia que ni siquiera se vacunan, ¿quiénes somos para advertirle a Carly acerca de participar en una fusión mental de realidad virtual con su madre homicida?

Como era de esperar, el subconsciente de Angela es un lugar bastante aterrador. La ausencia de vida escénica de sus entornos fotorrealistas, capturados en la naturaleza y luego teñidos con artefactos digitales e iluminación de rayos para crear una estética vagamente irreal, recuerda los fondos que se encuentran en los videojuegos de survival horror, como «Silent Hill», aunque Blomkamp nunca los arma. espacios de una manera que penetre debajo de nuestra piel. Más inquietantes que los fondos son los modelos de personajes que los atraviesan, ya que la «captura del actor» principal hace que el rostro de Pope parezca aplastado en un cuerpo macizo de la era de PlayStation 2 (su cabeza a veces se desliza hacia la parte posterior del cuello, como Blomkamp hace innecesariamente fuera de su camino para recordarnos que ya no estamos en Kansas).

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El efecto final es algo entre un recuerdo y una escena, pero si la secuencia volumétrica se siente como una prueba alfa para algo que podría tener aplicaciones más amplias dentro de 10 o 20 años, hay algo innegablemente sorprendente, incluso obsesionado, en la inestabilidad liminal de su forma actual. Blomkamp provoca un mínimo de sustos al darse cuenta de que la mente de Angela se ha convertido en un patio de recreo para un pájaro demonio de garras negras (el escritor-director comprueba su imaginación para dejar que la tecnología vuele sola, lo que nos brinda unos momentos preciosos que aprovechan al máximo lo que el volumen puede hacer. permitir que estos modelos de personajes lo hagan), pero la idea de que la realidad misma podría desmoronarse en cualquier momento es suficiente para mantener nuestra atención. Por muy subdesarrollada que pueda ser la idea, «Demonic» es capaz de obtener un lúgubre placer al confundir la línea difusa entre el mundo real y el virtual con la que existe entre la posesión y la locura.

Pero luego Carly deja la simulación, «Demonic» deja atrás la captura volumétrica (aparentemente para bien), y el funky jazz de Blomkamp «World on a Wire» se olvida en favor de un horror sobrenatural de tercera categoría que descansa sobre una trama salvaje: uno sembrado de la manera menos satisfactoria imaginable, como explica Martin en una de sus «locas teorías», sólo para que la película lo confirme unos minutos más tarde. Cuanto más profundiza Blomkamp en su premisa, más evidente se vuelve que “Demonic” carece de los fundamentos de género necesarios para apoyar cualquier tipo de mitología más amplia.

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Si bien es revelador que la mejor emoción de esta película con visión de futuro proviene de una secuencia de invasión de casa simple (basada en un truco práctico) en la que el pájaro demonio se derrama en el mundo real, incluso este idiota es tan ligero en el suspenso que usted no sienta la necesidad de mirarlo a través de sus dedos. Al menos el fracaso de esta pieza central puede atribuirse a una falta de habilidad, no a la falta de interés que parece plagar todos los demás pases en vivo de la experiencia poco entusiasta de Blomkamp.

Una vez más, aunque en una escala mucho más pequeña que sus características anteriores, Wonder Effects Wizard ha hecho una película rica en efectos a lo largo de los muros fronterizos que se desmoronan de lo que significa ser humano. Y de nuevo, estaba tan concentrado mirando hacia otro lado que perdió el equilibrio y cayó completamente. Todo lo que puede hacer es mirar, preguntarse si vale la pena seducir la visión de Blomkamp para el futuro, y esperar el momento adecuado para inclinarse hacia su cita con un leve repunte medio seguro y decir: «¿Es demoníaco?» «

Grado: C-

IFC Midnight lanzará «Demonic» en cines y en VOD el viernes 20 de agosto.

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