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“Fui el canario de la mina en el inicio de la pandemia”


Si hubo una noticia que tuvieron a darle una dimensión única a la crisis del coronavirus fue enterarnos que Tom Hanks y su esposa, Rita Wilson, se habían contactado en el plató de la película que Baz Luhrman había tenido una película en Australia sobre la vida de Elvis Presley.

Cuando se supo que Galgo, el filme que escribió y en el que encarna a un capitán de la marina estadounidense que en plena Segunda Guerra Mundial intenta salvar a su flotilla de un cruel ataque por parte de submarinos alemanes, ya no se estrenaría en los cines sino que llegaría a los hogares a través del servicio de transmisión de Apple, comprendimos mejor de qué forma la crisis estaba impactando en la industria del cine. Hoy, totalmente recuperado de ambos incidentes, el gran actor de 64 años nos cuenta por qué Greyhound es tan importante para él.


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Tom Hanks en una escena de 'Greyhound'. (Apple TV + a través de AP)

Tom Hanks en una escena de ‘Greyhound’. (Apple TV + a través de AP)
(AP)




¿Qué fue su reacción cuando supo que Galgo se iba a ver en Apple TV y no en los cines?

Es muy doloroso. Galgo se iba a estrenar en Estados Unidos el 8 de junio, una semana después de Mujer Maravilla y una antes de Top Gun 2. Desde una perspectiva financiera, el hecho de que dure solo 88 minutos podríamos permitir más funciones y eso podría compensar el gasto adicional de copias y de publicidad. Lo curioso es que cuando hicimos la película no pensamos que tenía ninguna conexión con el momento actual. Pero en mayo, cuando la Covid-19 comenzó a convertirse en pandemia, vi un paralelo directo.








El filme trata de lidiar con el peligro, con preguntarse quién va a sobrevivir y cuán duro va a ser lograrlo. Fue entonces cuando nos planteamos de qué manera podríamos llegar a una audiencia masiva para que fuera una experiencia limitada a lo que nos está pasando. Y la verdad es que no había otra forma de lograrlo a través del streaming. Cuando el estudio tuvo que vender la película a Apple TV hizo una buena diferencia económica y me pagó muy bien, así que no puedo quejarme. La buena noticia es que todo el mundo va a poder ver la película. La mala es que no se ve igual en un servicio de streaming que en un cine.



No solo protagoniza Galgo. También escribió el guion …

Así es, me alegro de haber tenido la oportunidad de hacerlo. Comencé a adaptar la novela de C.S. Forrester hace más de 7 años. Compuesto por un ejemplar del libro, El buen pastor, en una librería de libros usados ​​de Nueva York que después de cerró. Me costó como 50 euros porque tenía la portada original. Allí se vio al capitán Kraus en su nave, con gesto agotado. Su cabello gris indicaba que era un hombre mayor. Atrás se vio un barco, incendiándose en el horizonte. Me sentí intrigado, porque a pesar de que me fascina la historia, no conocía a este capitán ni esta batalla.

Imagen de Tom Hanks en 'Greyhound'. (Apple TV + a través de AP)

Imagen de Tom Hanks en ‘Greyhound’. (Apple TV + a través de AP)
(AP)




Lo cierto es que después de leerlo me puse a adaptarlo. No fue fácil. El peor inicio para cualquier proceso de gestación de una película es un actor que ha escrito algo para él. Suele ser un desastre. Nadie se quiere sumar. Pero cuando me pongo a hablar con un grupo de amigos que son expertos en el mundo del espectáculo, me sugirieron que hablara con Aaron Schneider, nuestro director, que aportó cosas que nunca había imaginado. Logramos concretarla por unos 35 millones de dólares. Me siento afortunado de haber podido hacerla. No sé qué espacio nos hubieran dejado Mujer Maravilla y Top Gun 2, por lo que es bastante probable que la mayoría de la gente terminara viéndola meses después del estreno en streaming …





El peor inicio para la gestación de una película es un actor que ha escrito algo para él ”


La película en un espacio muy reducido, ¿n
o es así?

Tal cual, ubicado en un cardán, en un plató bastante pequeño en Baton Rouge, en Luisiana. Y la verdad es que el cardán fue bastante innecesario. Hubo un par de tomas en las que justificaron lo que nos costó y el tiempo que llevaron utilizarlo, porque es peligroso. Tienes que tener mucha paciencia para subirte y bajarte de allí. Pero como buena parte de la película fue filmada por el equipo de camarógrafos de Shelly Johnson con la cámara al hombro, eso neutralizó el movimiento del cardán. Con Aaron Schneider pensamos que el confinamiento del capitán en su cabina es un personaje en si mismo dentro de la historia, lo mismo que el mar, la oscuridad y la noche. La coreografía dentro del código de barras también fue muy importante. Es una película muy específica físicamente y esa es una de las razones por las que solo dura 88 minutos. No cambiamos de escenario, estamos siempre allí y lo único que se ve es la vista desde el código de barras o tomas aéreas de las posiciones, que sirven para crear una geografía que ayuda a la narración cinematográfica. La única otra película que hice en la que trabajamos con el mismo tipo de confinamiento fue Apolo 13, pero aún en ese caso había cambios de situaciones y pasamos de rodar en un espacio minúsculo con Kevin y Bill a tomas en grandes salas.



¿Cómo está viviendo estos tiempos de pandemia?

Estamos todos juntos en esto. Todo el mundo está sufriendo mucho más que yo. La realidad es que lo que está pasando nos iguala a todos, porque nadie está a salvo. Por eso me despierto cada día sabiendo que soy un gran afortunado por tener un nivel de seguridad que mucha otra gente no tiene. Pero por el otro lado, fui el canario de la mina en este proceso, en el inicio de la pandemia. Sé que todavía estamos metidos hasta las rodillas en esto, y hago lo que puedo ayudar. No solo participo a nivel comunitario sino también de forma individual: él hizo algunos cheques para bancos de alimentos porque esa es también mi responsabilidad.



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