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Entrevista a Autumn Durald Arkapaw, directora de fotografía de Wakanda Forever


En «Wakanda Forever», el director de fotografía cambia el aspecto del MCU, por lo general brillante y alegre. «La luz no debería caer en todas partes. Un personaje debería entrar y salir de la luz, como en la vida real».

La semana después de que «Black Panther: Wakanda Forever» reclamara su lugar en lo más alto de la taquilla, la directora de fotografía de la película se sintió eufórica y exhausta por el éxito de la película.

«Es nuevo para mí, sinceramente», dijo Autumn Durald Arkapaw a IndieWire en el festival anual de cine EnergaCamerimage en Toruń, Polonia. «Así que sí, siento presión, pero creo que para eso estás trabajando, ¿no?» Si realmente quiere hacer un buen trabajo, presione hasta entonces. Y si finalmente te pasa, será mejor que te pongas una sonrisa en la cara.

Durald Arkapaw describe su carrera como «pequeñas películas de moda y videos musicales hasta independientes y estudios». Primero llamó la atención por su sensible trabajo de cámara en «Palo Alto» de Gia Coppola, antes de filmar con Elle Fanning en la película debut de Max Minghella, «Teen Spirit». Su trabajo en «Loki» y «Wakanda Forever» ayudó a transformar el anteriormente brillante y reluciente Universo Marvel en un aspecto más oscuro e incluso melancólico. Usando nuevas cámaras, lentes y esquemas de iluminación, Durald Arkapaw y su equipo agregaron matices y sutilezas que los artistas y espectadores aceptaron.

Para «Loki», Durald Arkapaw formó parte de un equipo de recién llegados a Marvel, incluida la directora Kate Herron y la diseñadora de producción Kasra Farahani. Durald Arkapaw consultó a su amiga y directora de fotografía de “Black Panther” Rachel Morrison sobre “Wakanda Forever” antes de conocer al director Ryan Coogler.

«Era realmente importante para él que hubiera esta textura de dolor a lo largo de la película», dijo. “El dolor puede sentirse como un sueño. Esto jugó un papel importante en nuestro objetivo. Soy un fan anamórfico, y Ryan aún no había hecho una película anamórfica. Así que nuestra conversación comenzó allí. En cierto modo, él ya me estaba estableciendo un marco para empujar los límites.

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Hablaron de «Alien» y «Terminator 2: Judgment Day», películas que se sentían naturalistas a pesar de sus efectos. Durald Arkapaw y Coogler intentaron anclar incluso las escenas más locas de «Wakanda Forever» en una especie de realidad: «Ves algo que parece completamente falso, como cuando se suben al casco de un barco gigante en medio del océano». ella dijo. «En realidad filmamos eso». También dependían en gran medida de la oscuridad. «Tiendo a ser más temperamental y eso se ha adoptado aquí», dijo. «Siempre siento que la iluminación es un personaje de la película. La luz no debe caer por todas partes. Un personaje debe entrar y salir de la luz, como en la vida real.

Durald Arkapaw prefiere iluminar las escenas con anticipación, para que los actores puedan llegar a un escenario despejado y no distraerse con el equipo. «Pero no quiero hacer una iluminación amplia», dijo. “No solo quiero iluminar el escenario con una gran caja de luz, donde la gente camina y todos tienen el mismo nivel de exposición, ¿verdad? Quiero que cada cara tenga contraste y forma. Hay tanta textura y drama en una cara. Si no le das forma, entonces no sientes la emoción”, como en un discurso abrasador de “Wakanda Forever” de la Reina Ramonda de Angela Bassett.

«Es mi escena favorita», dijo Durald Arkapaw. «Estaba en el set y la miré directamente a los ojos cuando hizo eso. Cada vez que veo eso, empiezo a llorar.

Tenía una cámara portátil de primeros planos para una escena del funeral entre Shuri (Letitia Wright) y M’Baku (Winston Duke). «Cuando estábamos filmando esta hermosa e íntima escena, centré a Shuri en su portada», dijo Durald Arkapaw. “Ryan me pidió que trajera más del hombro de M’Baku, para hacerlo más prominente. Mi cerebro no pensó automáticamente de esa manera, pero en la mente de Ryan, Shuri estaba conociendo a M’Baku, quien es una gran fuerza en su vida. Ryan quería mostrar lo poderoso que era M’Baku en ese momento, tener su gran hombro mirándolo. Estoy viendo la película ahora y me encanta este escenario. Recuerdo precisamente ese día allí que pidió eso. Es tan considerado. y útil para la historia.

También hay una toma de Shuri en su laboratorio, donde lo que parece una profundidad de campo superficial contribuye a la inquietud que siente la princesa y científica de Wakanda. «Me gusta fotografiar con una apertura amplia, que en anamórfico acentúa esa profundidad de campo reducida», dijo Durald Arkapaw. “Parece muy superficial. Para primeros planos, tiendo a usar 35 mm, que es uno de los más anchos para anamórficos. En esos momentos íntimos cuando estás muy cerca, creo que esta lente es hermosa. Pero creo que lo que probablemente sientas más es que tiendo a gustarme mis anamórficos con una caída en los bordes. Parece poca profundidad de campo, pero también desafinamos las lentes. Así que existen estas aberraciones y sientes que te estás acercando al personaje.

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En «Wakanda Forever», Durald Arkapaw usó una Sony Venice, filmando en 6K con lentes anamórficos de la serie T de Panavision desafinados y modificados por Dan Sasaki. Ella podría establecer sus propias especificaciones: “¿Cuánta gota quieres? ¿Hasta dónde quieres que llegue al centro de la lente? Entonces, si te estoy fotografiando en este momento y quiero que tu cabello esté borroso, pero tus ojos son llamativos, puedes hacerlo. Es tan preciso como eso.

Si hay algo que se destaca de las conversaciones de IndieWire con Durald Arkapaw en Camerimage, es la colaboración. Se apresuró a dar crédito a los jefes de departamento como la diseñadora de producción Hannah Beachler. «Es una relación tan grande para un DP», dijo. «Sin ellos no tienes nada que iluminar y no tienes espacio y no tienes escenario para el actor. No se trata solo de hacer que las cosas se vean bien, se trata de esta colaboración, de trabajar para crear una estructura que creará un estado de ánimo. En «Loki», luchamos por los techos, así que Hannah sabía que los querría aquí, sus techos tenían una textura agradable.

También destacó al supervisor de efectos visuales Geoffrey Baumann y a todo el equipo de VFX. «No eres combativo, no estás tratando de tener tu propia agenda, eres colaborativo», dijo. “Es por eso que, al final, VFX pasa horas ayudándote a trazar tus objetivos. Los vendedores no suelen tener perfiles para los lentes que usamos porque son únicos y están hechos a medida. Para que se tomen ese tiempo, para hacer cientos de gráficos para que puedan decir cómo reaccionan las bengalas, dónde está la caída, dónde están las aberraciones, eso es un compromiso.

Las producciones de Marvel son conocidas por estar estrictamente controladas, escritas y vistas previas al enésimo grado. ¿Durald Arkapaw luchó por mantener su voz creativa en «Wakanda Forever»?

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«Tuve mucha suerte de haber tenido ‘Loki’ antes de ‘Panther'», dijo. “Creo que hubo algo de apoyo para el siguiente proyecto. Los productores de Marvel sabían cómo trabajo, cómo me gusta filmar. Ahora bien, hacer tablas y resúmenes es muy tedioso, ¿no? Puede que no esté de acuerdo con algunas de nuestras acciones. A veces creo que no estoy seguro de que funcione. Pero es al menos un marco para cuando llegue allí.

«Hay una escena en el guión y hay una ballena saltando sobre una carretera. Están bajo el agua, nadando, y es como, ‘¿Qué es esto? No tengo idea de cómo vamos a filmar esto. Meses y meses después, está evolucionando, se ven los efectos y son geniales. Esta es una de las razones por las que necesita la vista previa. »

Durald Arkapaw tuvo una presencia dinámica en Camerimage, lideró el jurado de la competencia de series de televisión, participó en sesiones de preguntas y respuestas y participó en un panel de Sony Venice con Claudio Mirando («Top Gun: Maverick») y Arnau Valls Colomer («The English»). .

“Nunca antes había estado aquí, solo me enteré a través de otros socios para el desarrollo”, dijo. “No creo que nada te prepare para esta experiencia. Poder abrir tu película, una de las aperturas más grandes que he tenido en mi carrera, estar rodeado de tantos cineastas y artesanos donde recibes comentarios directos sobre tu trabajo, es muy gratificante, alentador e inspirador. Acabo de tener una conversación con Mandy Walker y me conmovió mucho poder hablar con ella en este entorno y dárselo.

La proyección de “Wakanda Forever” por Camerimage fue solo la segunda vez que proyectó la película, después de su estreno (“donde tenía un asiento al fondo de la esquina”). Por supuesto, eso es después de semanas de gradación de color de posproducción.

«Tu trabajo como director de fotografía no se limita a la producción», explica. “Se trata de dar cuenta del lenguaje visual, la dirección de fotografía, de principio a fin. Hay tantas personas involucradas en la creación de su imagen final. Tienes que tener muy claro lo que quieres que sea. Si todos están en la misma longitud de onda, puede suceder.

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