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Cómo Jane Campion y otras directoras están reinventando el western


Telluride: «The Power of the Dog» y «Bitterbrush» son solo los ejemplos más recientes de directoras que se responsabilizan del western.

El desierto rojo y los caballos se inspira en un libro de jugadas conocido, pero casi todo lo demás en «El poder del perro» de Jane Campion cambia las expectativas. El debut triunfal del escritor y director en 12 años convierte la novela de Thomas Savage en un estudio apasionante e inmersivo de los motivos occidentales, así como de los límites que la han limitado durante generaciones. Ella está en la marca y en el calendario: Campion es el tipo de autor visionario que merece trabajar a su propio ritmo, y «El poder del perro» llega cuando Occidente se enfrenta a un nuevo escrutinio a través de una multitud de obras nuevas.

Volviendo a la curiosidad sexual de «El piano» y «Sweetie», la cineasta neozelandesa utiliza la dinámica ambigua entre sus personajes para construir un tapiz rico en implicaciones temáticas (leer aquí la entrevista de Anne Thompson con el director). Aunque el dueño del rancho Phil (Benedict Cumberbatch) inicialmente intimida abiertamente a Peter (Kodi Smit-McPhee), quien se muda a la propiedad de Montana después de que el hermano de Phil (Jesse Plemons) se casara con la madre de Peter Rose (Kirsten). Dunst), la química entre cada uno de estos personajes continúa evolucionando, ya que queda claro que el comportamiento rudo de Phil enmascara inseguridades profundamente arraigadas sobre su lugar en el mundo. Y el no está solo.

Aunque condenado al ostracismo, Peter se presenta como la única figura verdaderamente liberada en el drama, un hombre completamente en contacto con su lado femenino (Smit-McPhee dijo que puede identificarse). La madre de Peter, sin embargo, pasa gran parte de la película abrumada por la severa alienación de su entorno. La película explora esta lucha con un grado de empatía que el género ha adoptado recientemente, sobre todo a través del oscuro Fern de Frances McDormand viajando por el oeste americano en «Nomadland».

Cuando «Nomadland» estuvo de gira en la temporada de premios del año pasado, la aguda mirada de la directora Chloe Zhao a una mujer a la deriva en los paisajes más polvorientos de Estados Unidos generó una ráfaga de fuego. Artículos sobre su enfoque de los motivos occidentales y cómo se sincronizaron con una tendencia más amplia de mujeres que reinventan el occidental. película a la vez. Pero esta historia está lejos de terminar.

Kelly Reicherdt lideró la carga, comenzando con la textura «Meek’s Cutoff» que convirtió el Oregon Trail y el hombre que lo subió en un revoltijo de mansplaining que llevó a sus vagabundos a una serie de callejones sin salida. Más tarde, una de las mini-historias de «Algunas mujeres» del director exploró el aislamiento de una chica del rancho (Lily Gladstone) que, como algunas de las protagonistas de «El poder del perro», lucha por encontrar el recipiente adecuado para su identidad sexual. La “Primera vaca” de Reichardt miró hacia atrás en el mito de la frontera estadounidense en el siglo XIX a través del prisma de dos vagabundos, uno un inmigrante y el otro un cocinero, que encontraron la catarsis en su deseo común de construir una vida estable en un país salvaje. gobernados por hombres ricos no estaban interesados ​​en apoyar tal ambición.

«El poder del perro»

Netflix

Mientras tanto, Zhao preparó el escenario para «Nomadland» con su dulce estudio de una estrella de rodeo aborigen en «The Rider», mientras que el debut de Anna Kerrigan «Cowboys» (que este escritor aún no ha visto) seguía a un joven trans cuyo padre lo obligó a viajar a lo profundo del desierto de Montana. Ahora viene Campion con «El poder del perro», y no es de extrañar que un maestro de la subversión narrativa esté agregando una nueva y poderosa dimensión a esta tendencia reciente. Después de su estreno en Venecia, la película se proyectó en Telluride, un pequeño pueblo de Colorado que parecía una extensión del universo hermético de su película dominado por un vasto esplendor natural.

«El poder del perro» no fue la única película de Telluride en la que un director reexamina el marco de la narración occidental. “Bitterbrush”, una joya documental oculta que se estrena en el festival, encuentra a la directora Emelie Mahdavian relatando las experiencias de dos vaqueras que trabajaban en un rancho solitario de Idaho durante su temporada baja. Con su segundo largometraje (después de “After the Curtain”), Mahdavian ha producido un fascinante estudio de no ficción sobre la feminidad y el compañerismo endurecidos. Aunque dominados por arquetipos occidentales (sillas de montar de cuero y manadas de vacas en abundancia), los sujetos conversadores de Mahdavian, Hollyn Patterson y Colie Moline, están muy lejos de la arrogancia de John Wayne. A medida que la película los sigue a través de una temporada de rituales al aire libre y cenas junto al fuego, poetizando su rutina poniéndola en Bach, emergen como guardianes astutos y sensibles de los lugares más remotos de Estados Unidos.

“The Power of the Dog” y “Bitterbrush” se proyectaron en Telluride como obras complementarias para un mundo en proceso de reajuste de sus mitos y reinventar los géneros que los reflejan. llamar a estos «westerns feministas» es demasiado restrictivo; son westerns con una perspectiva más amplia que sus clásicos canónicos.

Campion todavía se resiste a la presión de discutir su trabajo en términos de género (y lo hizo, nuevamente, durante una charla de homenaje a Telluride), pero «El poder del perro» es una mirada de un cineasta ansioso por transformar la postura masculina tradicional del género. al revés. Recontextualiza la figura masculina occidental al considerar su arrogancia como un mecanismo de defensa frente al deseo reprimido, erótico o no. También reconoce, en el personaje de Dunst, la difícil situación de la mujer occidental en términos emocionales más vívidos de lo que el género tiende a reconocer.

Moline, uno de los sujetos de «Bitterbrush», llegó a Telluride y encontró un alma gemela en la proximidad de Campion. «Nunca había visto un western tan preciso», dijo Colie durante una sesión de preguntas y respuestas para su documental. “Estaba increíblemente impresionado y sorprendido. … Los problemas de ser mujer y lidiar con la soledad son tan específicos. Me quedé impresionado y muy agradecido. Añadió que a menudo se sentía frustrada por las lagunas representativas en la narración occidental. «Hay muchos temas que no se encuentran en las películas del oeste, así que realmente lo aprecio porque es una realidad para el oeste estadounidense, incluso si no está escrito», declaró.

Mahdavian, su director, dijo que «Bitterbrush» se hizo sin la carga de los precedentes occidentales. “Me sentí como una mujer viviendo en la comunidad que amaba la tierra que tenía tanto conocimiento como John Wayne”, dijo. Cuando un moderador le preguntó cómo la entusiasta audiencia podría ayudar a apoyar su trabajo, Mahdavian fue específica. «Dígale a la gente que le encanta ver películas hechas desde el espacio mental de las mujeres», dijo. Considere que está hecho.

“Bitterbrush” busca actualmente distribución en los Estados Unidos. “El poder del perro” se lanzará en Netflix el 17 de noviembre.

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