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Aleluya: Leonard Cohen, A Journey, A Song Review: Documento de gran alcance


Venecia: los intentos de Daniel Geller y Dayna Goldfine de cristalizar tanto al hombre como a su obra maestra, pero no logran dar voz a ninguno de los dos.

En 1984, el presidente de Columbia Records, Walter Yetnikoff, llamó a Leonard Cohen a su oficina de Nueva York y le dijo: “Mira, Leonard, sabemos que eres increíble, pero no sabemos si eres bueno. El incansable músico acababa de presentar a su sello su séptimo disco de estudio, «Variations», que era una colección de temas como cualquier otro excepto que no lo era: era algo más especial, más espiritual. Este es el disco en el que Cohen colocó «Hallelujah», una canción para la que escribió más de 80 borradores de versos, con alrededor de 250 versiones de cada línea. Yetnikoff no entendió. El álbum nunca se lanzó en los EE. UU.

“Hallelujah” puede ser una reminiscencia de ese incidente irónico y bastante cómico con Yetnikoff y Columbia dado lo lejos que ha llegado esta palabra gracias a Cohen, pero la canción cobró tal vida que podría haber llegado a ti en cualquier momento. una docena de veces durante los últimos 27 años. Escuchar a John Cale reelaborar su propia versión secular en el piano. En una actuación acústica inquietante del difunto Jeff Buckley. Como lamentó Alexandra Burke cuando ganó la quinta temporada de «The X Factor» en 2008. O, probablemente, esa fue la versión de Rufus Wainwright en el álbum de la banda sonora de «Shrek».

La pista se embarcó en su propio viaje largo y sinuoso, buscando algún tipo de significado entre quienes la cantaron y escucharon para comprender lo que significaba su vida, si es que lo significaba. Pero también fue un símbolo del sinuoso camino de Leonard Cohen, como hombre y artista, judío religioso y ser humano emocionado, mientras luchaba con su fe y propósito, escribiendo y reescribiendo esta canción para conectarse con ella. El santo y las partes rotas de sí mismo. y averigüe qué se supone que debe hacer aquí.

«Hallelujah: Leonard Cohen, A Journey, A Song» tiene como objetivo abordar todas estas cosas a la vez: contar la historia multifacética de Cohen antes, durante y después de escribir esta canción, y contar la historia de la canción mucho después de que se cortó. lazos con su creador. Durante dos horas, eso es mucho. Il y a des éclairs de profonde résonance émotionnelle, des coïncidences amusantes et une justification suffisante alors que Cohen réfléchit au «léger sentiment de vengeance dans mon cœur» en repensant à l’évaluation initiale de Yetnikoff de ce qui était sans doute le plus grand travail de su vida. Pero también hay una gran cantidad de latigazo cervical, ya que el documental de alto perfil intenta cristalizar algo tan voluble como esto a través de artistas, fanáticos, amantes, enemigos, detractores, creyentes.

La película comienza con el viaje de Cohen como compositor a través de entrevistas con el hombre mismo y las historias de quienes más lo conocieron y amaron, antes de pasar el testigo a sus seguidores «Hallelujah» (incluido el «camaleón espiritual» Bob Dylan, el ángel a cappella Jeff Buckley, y el artista estadounidense Brandi Carlile, que aprendió lo que significa ser “joven, leal y gay” a través de esta canción) que pasó a entregarse a Cohen para que nos guíe a través de la última etapa prolífica de su vida. Los directores Dan Geller y Dayna Goldfine admiten en la recta final que no estaban muy seguros de si estaban haciendo una película sobre «Hallelujah» o Leonard Cohen y, por supuesto, son ambas cosas, pero el privilegio de tener acceso a tantos documentos de archivo ( Las entrevistas de audio y video, tanto como las entradas del diario, (Cohen había dado su bendición a la película en 2014 antes de su muerte) también crea una especie de caos, una vergüenza de riqueza que a veces distrae la atención de esta reluciente reliquia que ilumina la carretera.

Pero no se equivoquen, la voz mesurada y contemplativa de Cohen todavía tiene la inquietante inmediatez de un fantasma que susurra en su oído, en lugar de cualquier cosa incorpórea que se comunique desde el pasado distante. Y es lo mismo con Buckley, ya que la joven estrella se encoge de hombros detrás del cabello despeinado y los ojos ahumados que no está familiarizado con el original «Hallelujah» de Cohen, como si lo espiritual se hiciera realidad. Solo se interponía entre él y la canción (Cale eligió reescribir un La versión más secular de las letras de Cohen con su primera portada de 1991, eligiendo «los versos descarados» que luego reprodujo Buckley) fue el mismo Dios.

El documental aquí podría haber dado un giro a la izquierda hacia el melodrama, ya que los entrevistados se preguntan si «Hallelujah» habría tenido el mismo legado si Buckley hubiera vivido lo suficiente para verlo, habiendo muerto a los 30 años solo tres años después de haber cantado para el primera vez. Pero los cineastas saben cuándo tomar un descanso y dejar que la música se hinche, ya que esta inquietante pregunta flota en el aire en lugar de invocar una despiadada sensación de kismet.

Mirando hacia atrás en la vida de Cohen también, Geller y Goldfine usan capítulos musicales como trampolines para identificar lo que lo hizo funcionar, en lugar de las mujeres que el artista amaba y perdió (un error cometido en el documental de mal gusto de Nick Broomfield en 2019 «Marianne & Leonard: Words de amor»). Pero eso todavía no convierte a esta película en el retrato «definitivo» de Cohen, ya que buscar uno le estaría perjudicando. Buscar una respuesta para explicar la magia sagrada de «Aleluya» y el esfuerzo tortuoso y minucioso que llevó a Cohen allí sería despojarlo de lo que lo hace tan precioso. Y así nos unimos a su viaje, el viaje caleidoscópico de esta canción, por un breve momento, antes de que continúe mucho después de que nos hayamos ido.

Clasificación: C +

«Hallelujah: Leonard Cohen, A Journey, A Song» se estrenó en el Festival de Cine de Venecia de 2021. Actualmente busca distribución en los Estados Unidos.

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